此外值得注意的是,该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景,展现人物在大时代下的不同选择。剧中,王宪平是循规蹈矩的转业军人,杨大山则是灵活变通的流氓混混,这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表,俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过,影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面,反而显得十分温和与柔软。例如,剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数,早年便闯荡深圳、探索个体经济,堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后,他最后选择回归家庭,开起了炸鸡店,过上了安稳的余生。在《我们的日子》里,面对理想与现实的抵牾,家庭是最终的归途。
等到真的找到了宝藏的时候,吴三桂为了拿到宝藏不惜在逐渐崩塌的洞穴中殒命,拿到宝藏后相当于一换一还要赌命主角团真的会拿去救她的妹妹。
为了凸显他潇洒不羁的性格,主创一改唐朝惯有的束发惯例,将李白的造型改成了披发。
央视八套连拿两王牌,没想到时隔一个月,央视就又拿到了好剧检察剧《公诉精英》
电影《芭比》曝光“芭车逃亡”全新正片片段,完整呈现芭比逃离美泰公司的惊险场面。首次来到真实世界的芭比很不适应这里的规则,遇到美泰公司的员工,本以为抓住了救命稻草,没想到对方只想把她关进盒子里!
不久前,藏族导演万玛才旦突然离世,整个电影界都为之痛惜,不仅是因为他曾创作出深深打动人心的藏族电影,更是因为他长期以来毫无保留的帮助扶持青年创作者,引领他们走上电影之路。影片《拉姆与嘎呗》导演、编剧松太加,就是之一。“我们在藏区不是因为电影认识,而是因为写作。2003年他到电影学院以后,第二年来找我,他说’你不是喜欢电影吗?我已经去电影学院上学了,你也应该去。’我心里想这肯定是不可能的事,太遥远了,我一次都没去过北京。但后来,他带着我去了北京电影学院,我也把原来的工作辞掉了,我经常开玩笑说你忽悠我,把我拖下水了……我们认识了二十多年,他去世非常突然,我非常难受。”