左衡以《“电影城主”的文化作用》为题介绍说，“中国电影走过了百余年的长路，现存最早的国片都有101年的年纪了，那些沧桑斑驳的胶片既需要安排好收存保藏其身躯的地方，也需要寻找到沉思升华其灵魂的空间。于前者，中国电影资料馆的北京、西安两库已经有半个多世纪的历史。于后者，中国电影人刚刚起步。仿佛一场因缘，电影以这样一种形式来到苏州，江南分馆时空节点的选择与主持其事的文化管理者与参与其中的电影人士，一点不亚于古人在建设经营一处园林时候的用心用情。”

当年的高鑫，是《情深深雨濛濛》中的迷倒万千少女的陆尔豪。

你说他好，可他“见死不救”。

历史电影一直以来都是观众喜爱的题材之一，动画电影则是孩子们的最爱。在中国电影市场中，《长安三万里》无疑是一部备受关注的作品。虽然电影口碑存在两极分化，但对于喜欢盛唐浪漫主义的观众来说，这部电影满足了他们全部的幻想。

在出席领导的见证下，《加油吧！乡亲们》出品方中国农业电影电视中心向中国电影博物馆移交影片、片花、海报、剧照等捐赠物品，中国电影博物馆党组书记、馆长陈玲为中国农业电影电视中心颁发了捐赠证书。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。