虽然有成功的例子,但是像张萌这样的还是少数,也希望在未来,很多带资进组的演员,要为整个剧组考虑,不要只为自己的利益,不然效果反而会相反,不知道大家还知道哪些带资进组的演员呢?
《我的父亲焦裕禄》
除了情怀加持外,影片精良的制作成为了重要的品质保障。比如脚踏地的方式,拿到球瞬间的身体反应,准备投篮的时间点和身体姿态等,力求做到极尽还原真实的篮球比赛现场。正是整个制作团队精益求精的高标准,才保障了观影过程中的临场感十足,犹如亲临比赛现场,看真人比赛一样紧张刺激。
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
在5月23日晚举行的第十八届、第十九届中国电影华表奖颁奖典礼上,江西省主导主控的电影《信仰者》《邓小平小道》分别荣获第十八届、第十九届中国电影华表奖优秀故事片奖(每届10部,江西省各获1部)。中国电影华表奖是中国电影政府奖,由国家电影局主办并组织评选及颁奖。
“‘CNT现场’线上传播矩阵的首次亮相,实现了国有文艺院团突破传统走品牌化发展道路的理念创新;实现了以数字技术赋能传统戏剧模式的技术创新;中国国家话剧院与爱奇艺的赋能合作,实现了‘创作实力+资源力量+品牌影响力’的模式创新。”文化和旅游部副部长卢映川对“CNT现场”的诸多创新给予高度评价。同时,他也认为线上演播目前还是一个新领域,需要创作者和网络视听平台进一步思考、探索、开拓。