一,现实需求。
在剧中,程仁清是一个“给多少钱,就争多少公道”的讼师,因为名声不好,又被叫作“讼棍”。
陈祉希则认为“整个剧组都很e”,即便是王一博,也是外i内e的类型,对于街舞有着绝对的热情。她还记得自己去探班的一个大夜,即便是凌晨的拍摄,大家也依然保持着很燃的状态,让自己感到非常激动。
东方宏不会一直等待王雪花的原因也很是简单,因为人想要活下去就只能往前看,在得知雪花跟思宇谈恋爱之后,东方宏就一直浑浑噩噩,整天把自己关在房间里不外出,甚至雪花亲自来找,他也不为所动,可见东方宏也很清楚雪花的性格,已经打算放手了。
“整个过程当中,剧本的创作难度是最大的,时间花费也是最长的,后来也是因为拍摄的时间不能再往后拖了,演员档期、季节时间等都没法拖了,然后就一边拍摄一边修改剧本。”从最后的结果来看,侯咏还是比较满意。在此之前,他曾有过多次边拍边改的创作经历,已经适应这种创作模式。
《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新,却有“狂飙”式突破:第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品,而且融入了社会学的视角,从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的,老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光,享有较高社会地位,而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化,让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富,逐步通过房地产等行业进行洗白,最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设,都具有年代感。