“主会场上有一幅巨大的红色灯牌,具有金熊奖象征意义的“大熊”,高高地挂着,永远闪着光。在它之下,无论刮风下雨,排队等着看电影的观众始终没有后退、井然有序。很感动吧,这就是电影节的意义。”黄尧绘声绘色地向我们描述着自己的柏林见闻。
给侄子煮面的时候,害羞的捂着嘴笑的像个小媳妇。真看不出来两人是亲戚。
同样道理,虽然漫威宇宙的时间跨度没有外剧那么长,但其ip的庞大的程度可要优胜几个次元,一个阶段七八部电影,几部剧集,还有各种联动,周边,更不用说还会不断地有各种新项目立项。
来自印尼的女导演卡米拉·安迪妮比较特立独行,她拍摄的四部影片都没有使用自己的母语。“不管影片用什么语言,观众其实都能够互联互通。方言代表着电影的多元化,观众和当地的故事之间,很容易构建起情感纽带。”
由藤井道人执导的治愈爱情电影《余生那些年》正在热映中。影片5月20日正式上映后,就在观众中掀起热议浪潮,成为“5.20”这个浪漫日子的最美纪念仪式,并以超过1700万的票房成绩,成为2023年引进真人爱情电影票房冠军。
“凝视”理论研究中,劳拉·穆尔维提出电影为观众构建了一个隐秘的世界,观众作为观看的主体,电影中的形象被观众对象化成为观众的欲望客体,观众通过窥视电影世界中的秘密而产生快感。视觉凝视是一种二元对立的关系,即自恋与欲望、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化。于是,凝视理论认为电影中的女性大多数处于男性的凝视之下,女性成为窥淫的对象并丧失其自主与独立。