所有的女人都认为自己变优秀了,就不会再受到伤害,所有特别的努力工作赚钱,打扮自己,像依靠自己的独立,摆脱男人对自己的伤害。但是事实真的如此嘛?你看影片中的女主,人设是个成功的女性,却还是没能过好自己的生活。这当然不能怪女主,是男人出轨在先的,但是哪怕你优秀,你也一样会受到来自不同程度的伤害。或者是朋友的,或者是合作伙伴的,活着的家人的。喜欢看韩剧的一部分原因,大概是因为韩剧揭露了人性,不像国产剧那样,都是偶像剧。喜欢影片中,女主同事对女主说的那句话,在婚姻里,没有人是输家或者是赢家。不管任何的关系,只要受到了背叛,只能瓦解。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
第一个关键词:“会说话的动物”
作为吉卜力工作室的开山之作,《天空之城》所传递的“只要努力梦想就会成真”的主题,贯穿了电影内外。与电影中的巴鲁父子一样,“飞行”一直是宫崎骏执着喜爱的重要元素,于是他将关于飞翔的诸多想象和梦想置于这部电影中。
此外,为了让演员表演更加真实可信。剧组为片中采取全球海选模式招募的年轻演员们,创建了封神演艺训练营。这些演员接受了二十四周的专业课程以及高强度的封闭训练。乌尔善坦言“我需要的演员,年轻、坚毅、阳光,拥有原始的男性美,不但需要扎实的演技,还需要拥有古代战士拥有的全部技能。从训练演员到拍摄的周期,大概需要两年的时间。”
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