之所以依靠金句，是因为在整体的叙事把控上，冯小刚已经摸不准当下的脉搏，无法再像巅峰时期那样如鱼得水。不同于王家卫把握着一种近乎永恒的艺术风格，也不同于张艺谋积极踩点当下的一呼一吸，冯小刚是一位特别依赖固定时代的导演。

去年在《我的出走日记》饰演魅力具氏的孙锡久，这次接到角色是同声传译员周浩真（音），精通英语、西班牙语、日语的天才语言，全世界罕见的多语言口译人才。 剧中他为顶级大明星女演员担任口译工作，对方表达爱意的方式却与他截然相反，两人从听错和听反产生的误会到逐渐互相理解，展开令人爆气又沮丧的罗曼史。

范小天对祝欣欣的关心，激起了贝勒的心魔。

比如宋丹丹与张国强饰演的这对中年夫妻，便让许多网友直呼，从他们的身上看到了大部分夫妻的缩影，吴二琥与倪伟民虽然过着并不算富裕的生活，他们的生活里也充满了各种鸡毛蒜皮的小事，并且经常因为这些事情吵架。

无论是《风声》，还是《扬名立万》，对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘，剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度，让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件，有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的，因为“剧本杀”毕竟是一款游戏，它的剧本要顾全每一个参与者的参与感，因此，“剧本杀”故事的剧作者，在塑造人物上，需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家，那么他们每个人扮演的角色，便是“剧本杀”故事中的人物。

“玉人何处教吹箫”