新海诚在这部电影中打开了自己，向社会关怀维度的艺术创作靠拢，以公路片的模式架构起自己的想法，把对日本311震灾的追思，以及后疫情时代危机愈发严重的日本社会、人们日常生活的改变放入了其中。新海诚告诉记者记者，这样的变化是他不曾想象过的：“在我的早期，我描写的是不服气，我自己处于一种不沟通的状态，因为早期我没有什么与观众沟通的经验，大概这就是为什么我无法描绘自己不理解的东西。而现在，我继续着艺术创作，并逐渐能与观众交流感情和思想，我想，我是花了20年时间才达到如今这个目的，如今这番改变。”

影片在7月15日、16日开启了全国特效厅点映，观众好评如潮，纷纷赞叹“一个超出想象、波澜壮阔的神话世界”“不止震撼视听，内心也非常触动”“那些质子荷尔蒙狂飙，看得整个人都燃起来了”。青岛电影博物馆的影迷沙龙现场同样反响热烈，青岛电影学院的学生们被电影中的神话视觉奇观与热血战争场面深深震撼，借着沙龙与主创面对面交流的机会，他们也向导演乌尔善，主演费翔、黄渤、于适、娜然、武亚凡、黄曦彦请教了不少问题。

创新编排好听又好看

《功夫熊猫》电影中有句谚语：“昨天已是历史，明天依旧成谜，但是今天是一个礼物，这就是为什么要把它叫做现在。”，这些蕴含东方智慧和哲理的经典对白时至今日依旧让大家深受感动。为庆祝今年《功夫熊猫》系列十五周年，周年庆活动将持续进行，包括经典台词回顾、阿宝的智慧之道以及系列中功夫大师们的感悟。跟着《功夫熊猫》，2023年见证盖世传奇，再战江湖！

影片的回返一共有三次。第一次是阿鲁斯接到母亲的电话，回到家乡看望生病的母亲。在第一次的回返中，阿鲁斯并没有回到真正的草原，而是从大都市回到尚处于城市化进程中的小城，是从中心返回边缘。此时，回返仅仅意味着空间的转移和景观的变化。返乡的阿鲁斯坐在封闭的出租车内，冷眼旁观着家乡的道路、楼房与人群。母亲随哥嫂一家居住在城市的楼房里，困居于斗室的她在墙上画满了蒙古包、牛羊马匹，以及一棵一半生一半死的树。被疾病剥夺理性的母亲努力突破楼房的束缚，用绘画、吵闹等身体行为进行对抗，将自己的意识对焦于潜在的记忆，主动地寻找一种生命深处的景观，还原对她而言至关重要的草原生活。这种还原行为在后两次回返中得到了实现。

当下，一股“国潮热”正在兴起：动画历史片《长安三万里》票房破13亿元，舞蹈诗剧《只此青绿》至今一票难求，话剧、民族舞剧、芭蕾舞剧《红楼梦》接连上演。上周末，知名艺术家沈伟的最新作品——现代舞诗剧《诗忆东坡》在上海文化广场首演，再度让人们感受到东方美学的博大精深。当苏东坡的诗词化为流动的身韵呈现于现代舞台，不少人惊叹于诗意与舞境带来的无尽遐想。不过，对于这样一部具有鲜明现代性与国际性的中国舞台艺术作品，也有人表示看不懂，认为它过于抽象，甚至“不见东坡”。