成龙入行60年，兢兢业业拍好每一部电影，为每一个动作拼命，正因如此他留下了无数脍炙人口的作品，而这些作品也被身为粉丝的导演杨子变成小彩蛋，融入了电影中。路演现场的每一站，都有粉丝报菜名般将致敬的作品一一细数，十分感动。作为国民偶像，成龙的粉丝遍布全年龄段，成龙电影也有着显著的合家欢标签，现场有00后可爱表示自己是带着父母来看电影，“妈妈是叔叔的粉丝”，场面十分温馨。

2017年，张豆豆宣布退役，并尝试踏足演艺圈。2020年，张豆豆在综艺《超新星运动会》中担任教练团成员。

每年的中国电影，几乎都会把四大名著其中之一拿出来再拍一遍。名著原文就像正史，而历代创作团队对其不断充盈、改编则是创作。最重要的，是我们如何赋予历史以新时代的需求，追寻今人和古人之间的联系。历史是长新闻，新闻是短历史，而历史每一次被使用、被关注的时候，都是时代需求的折叠和呈现。

现场不少小朋友观众也表达了对于电影的喜爱。在面对主持人最想成为片中哪个角色的问题时，多数小朋友表示希望成为主角百变马丁。目前，影片预售及点映总票房已超230万元，将于7月22日正式全国公映。

电影诞生100多年来，每一次变革都离不开技术的发展。从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到数字，技术的迭代更新让电影产业面临巨大的挑战。互联网时代，智能手机和短视频成为主流传播方式，观众观影习惯迅速改变。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。