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这两种情况，你脾气再差，诗写的再烂，皇上捏着鼻子也得让你当个大官好拉拢一下。

所以在导演《偷偷藏不住》的过程中，李青蓉会利用“细节”滋润“写实”，在“写实”中营造浪漫。“利用很多相处上的小细节、生活上的小细节来呈现，浪漫自己就会跑出来的，这对于观众来说，也是一种甜蜜。这种甜蜜可能只是很日常的生活，也有可能是特别营造的甜蜜，视剧情而定，但当很多甜蜜累积在一起，其实就‘造梦’了。”

在影片公映前，陈思诚向我们表示没有这个计划，不过他也语带保留，“如果大家喜欢的话，我们就去做。只要群众有需求，我们就努力。”

剧中，穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争，也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面，立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求，会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代，左翼艺术家们如盘古开天辟地，劈开这团混沌，让黑暗的天空出现了一条裂缝，唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任，最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。

《绿色的边境》，阿格涅丝卡·霍兰导演，Jalal Altawil、玛雅·奥丝塔泽斯卡主演