夜幕降临，原本平静的千年古刹报国寺内，一场暗战悄然打响。昨晚，由北京演艺集团出品、北京儿艺制作演出的沉浸式原创话剧《北平1948》在报国寺亮相。该剧以1948年北平解放前夕真实发生的文化国宝保卫战为故事蓝本，通过独特的表演形式、精巧的舞台设计与充满悬念的情节设置，给观众带来耳目一新的观演体验。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

“有些电影，其实不用‘看懂’。”

一般观众心里，会把陈紫函归为不老女神的行列。

张钧甯饰演的乔文娜眉头紧锁，手里紧紧攥着一张卡片却不知所措，非常紧张和害怕。惠英红饰演的虹姐眼含泪水注视前方，好像在绝望之中等待最后的希望能够到来。

继《蜘蛛侠：英雄远征》在内地上映，我们已经三年多没在影院看过漫威大片了。现在《黑豹2》《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》相继登陆大银幕，漫威电影又重新回到我们的视野中。但阔别三年，漫威并没想象中重新点燃观众热情，反而是口碑票房双遇冷。