叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

恩尼奥·莫里康内是意大利最多产，最有建树的作曲家，他多次获得过奥斯卡奖的提名，并于2007年被授于第79届奥斯卡终身成就奖，2016年凭借为昆汀导演的《八恶人》配乐，获第88届奥斯卡最佳原创配乐奖。1964年到1984年的这20年间，意大利导演赛尔乔·莱昂内的“镖客三部曲”（《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》）与“往事三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美国往事》），全都饱含着莫里康内无与伦比的美妙音乐。《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》等影史经典的配乐同样出自这位大师之手。

同时，该影片还被网友们赞为“最懂青少年心”。在观影过程中，孩子们仿佛和刘小海一同经历了灵魂互换的自由、欢乐、磨难、坚强和感动，通过变身海狮的那段日子，重新审视了家庭亲情缺失的回忆和遗憾。而现场已为人父母的观众也深受触动，纷纷赞叹“好像看到了自己的影子”、“终于明白了孩子叛逆的原因，很惭愧”、“这真是一味治愈良药”。

在论坛的圆桌对话环节，参会嘉宾围绕影视科技的实践应用、发展程度、人文温度等展开讨论，以深刻议题生动诠释影视科技厚度与广度。伴随着科技的迭代升级，先进影视技术在剧集、动漫等影视内容被广泛应用。陆贝珂以电视剧《三体》中的高能名场面“古筝行动”为例分享技术应用经验。他表示前期明确“技术任务目标”非常重要，特别是针对“古筝行动”这类需要运用大量实拍和CG特效综合技术应用的内容，团队提前三年就明确了制作目标，过程中也避免进行方向上的修改，以防制作技术资源浪费。此外，在制作过程中也需要注意跟随科技环境变化不断升级渲染器等技术方案，持续提升内容品质。

接连在法国发行《寄生上流》以及《猎首密令》的电影公司The Jokers Films表示，《水泥乌托邦》导演严泰华本次推出了相当壮观的灾难电影，而他也同时点出了影帝李秉宪的活跃程度令人吃惊。另一在义大利发行《韩山岛海战》及《辣手神探》的Blue Swan Entertainment也表示，《水泥乌托邦》是今年韩国电影作品中最突出的电影，也很希望将这部作品带进义大利，对此表达强烈的期待。

戏中的顾九思和柳玉茹相互扶持，一路风雨同舟生死与共，都成为了更好的自己。