“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

陀螺本人对影片，已经有了一个预计中的阵容：奥斯卡·伊萨克、安德鲁·加菲尔德、米娅·高斯。目前的情况是，这三位主演都已与陀螺进行了商谈，也都有意出演，但还未正式签约。本片的制片方为网飞公司。陀螺将执导本片并担任编剧。尚不清楚背景设定将是切合原作年代的《弗兰肯斯坦》，还是一个现代版本或是在架空世界之中。有外媒表示，表示高斯应该是出演弗兰肯斯坦博士的恋人，伊萨克和加菲尔德谁演弗兰肯斯坦谁演他的造物尚不明确。

《汉江》描述一群守护著汉江的汉江警卫队，卷入了在汉江发生的犯罪事件。权相佑饰演一位充满正义感又热血的警察韩斗镇，而金希沅则饰演一位个性与韩斗镇恰恰相反的同事李春锡。这也是权相佑与金希沅继2019年合作了电影《神之一手：鬼手篇》之后再度合作。

比如：用假死的方式在敌人眼皮底下救出男主，这样的救人桥段放在任何严肃剧中，都让人不信，何况还是在戒备森严的日寇间谍老巢里用这种方式救人，难道日寇的特工都是抗战神剧里大傻帽吗？除此之外，我党潜伏在敌营内部的女医生，身边总有一位男军官在纠缠不清，也让人更不可信。难道绝顶聪明的特工们跟臭流氓似的不务正业吗？由此可见，这些剧情桥段设计，就是奔着“神剧”套路设计的。

最直观的是人物设定前后矛盾的问题，从王子遇难的情节来看，王子的水性并不算好，但在小美人鱼搏斗海巫婆的阶段，他的水性又变得特别好，且竟然能轻易潜入深海；

票房爆了！基努·里维斯主演的动作大片《疾速追杀4》北美首周末票房狂收7352.5万美元，超越第三部《疾速备战》（5680万美元）创造系列最佳开画成绩，也创造了疫情以来R级片最高首周末票房。北美之外首周末票房收6400万美元，全球首周票房累计高达1.375亿美元，创造系列首周票房新高。该片制作成本约1亿美元。