在故事方面，整部剧的故事背景放在明朝著名历史事件靖难之役之前，也是朝堂纷争最为暗流涌动之时。

经师（Scribes）

雷奇、斯塔赫斯基和哈格雷夫等人，虽然和他们这些偶像相比，差距甚远，但随着《子弹列车》《疾速追杀》和《惊天营救》等影片的相继成功，让功夫片影迷对他们还是充满了期待。

观影结束后，现场观众纷纷给出高度评价，“超乎想象”、“感触很深”、“细节很多，必须二刷”、“演员演的太好了”。电影中，孩子们依靠格斗找到了新的人生出路，他们“冲破命运牢笼”的精神带给许多观众前行的动力。现场，有观众被孩子们不放弃的精神戳中：“电影非常好看，让迷茫中的人看到了‘生如野草，不屈不挠’的精神，给了我们很大的慰藉，要努力前进，坚持不懈，不抛弃、不放弃。”有观众对马虎、苏木拼尽全力寻找出路的故事感触很深：“这个题材非常新颖，也非常打动人，刚才看电影的时候想到一个成语‘事在人为’，每个人都在用自己的方法努力地去拼搏。”

影片点评：中国最经典，最古早的一部武打片，这部片子当年应该是迷倒一堆孩子。出身卑贱的小人物，或为了杀父之仇，或为了国家大义，磨练心智，精进拳脚，最终大仇得报。情节节奏的设置上丝毫不输好莱坞类型电影，那些昂扬着热血的时刻同样能在瞬间点燃你。1毛钱的票价斩获上亿票房，堪称影史奇迹。少林寺作为中国独有的ip，未能伴随着中国电影工业的进步而再度被擦亮，属实是中国电影的一大损失。此外，说句实话，看完之后都产生了去嵩山少林寺学武功的念头。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。