或者,他开始尝试以其他的身份投入创作。做演员,在《后会无期》《一切都好》中客串;参演短片《地球最后的导演》,以自嘲的口吻给自己打气;还去主演程耳的电影《不浪漫》。做监制,提携后辈,参与《不止不休》与《又见奈良》的创作,坚持着现实主义题材的耕耘。做商业短片导演,拍摄《一个桶》《来访》《孔雀,孔雀》,从中又能看到他的妥协。
第二部特效有待优化
如此充满讽刺意味的矛盾,归根到底,还是创作者过于偏爱男性角色,用女权来增添他完美人设的闪光点。
比如开场首杀金发美女、情侣通通不得好死、处子总能活到最后,角色落单便当预热等等,怎么说,一通吐槽下来直接flag挂满。
这部剧刚完,同一制作公司的丝葩又推出了古力娜扎、许凯的《雪鹰领主》,那些满头链子的雷同廉价造型就不说了,明明是励志男主爽剧,最后配角大幅度加戏,连主角东伯雪鹰都不存在了。
这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。