从数据来看，《尘缘》的热度还比《暮色心约》热度要高一点，但两部戏都是垫底。

演员愿意去尝试这些的时候，实际上是要挑战自己，除了去受苦受难、身临其境之外，还有对于肢体、语音、形象、五官的把控，这是演员的专业水平。

《魔法坏女巫》是对家喻户晓的《绿野仙踪》故事创造性的解构与重述。该剧的创作发轫于1996年，作曲家斯蒂芬·施华茨从朋友那听说这部小说。而《魔法坏女巫》的作者格莱葛利·马奎尔将他的小说设定在《绿野仙踪》之上，并且从西方坏女巫的视角进行创作。

无论是服化道还是置景，乌尔善都坚持“复古而不泥古”，力求在现实与幻想，古典美和现代感之间找寻平衡，“构建神话世界的逻辑是，它一定是想象出来的，但同时也要给人以真实感。”

劳逸结合的生活方式，让桃花坞真正成为了源于生活又超越生活的美好乌托邦，坞民们身处成年人的世界，却获得了以往难以体验到的自在随性时光，他们在这里彻底释放自己，慢慢开始找回最纯粹的自我。

“豫剧人跨省组团晋京展演，又一次走在了全国各剧种之前，特别值得鼓励。”北京舞蹈学院党委书记巴图表示。在他看来，在河南，经过地方政府和豫剧人的努力，豫剧艺术人才梯队已经形成，前有大家所熟悉的常香玉、马金凤，中有李树建、陈涌泉等领军人物，下有一大批青年才俊；一批代表性剧目已经形成，如李树建“忠孝节义”四部曲《程婴救孤》《清风亭上》《苏武牧羊》《义薄云天》，以戏曲涵养中国人特有的精神力量。这些形成了戏曲界的“豫剧现象”，值得全国艺术同行学习、研究、借鉴。