此外从美术设计上看，孙家小院装修得像一家民宿，这种场景搭建只图电视剧拍得靓丽，既不符合普通胡同人家的生活真实，也不符合孙家举债为大女儿治病的剧情设定，同样造成了悬浮感。独门独院叠加“民宿风”，如此生活场景下喊出来的“奋斗”，自然有种“何不食肉糜”的味道，难让观众共情。

我们不是拍不了好剧，而是有太多人在资本的链条中急功近利、敷衍了事，把大把预算浪费在请流量明星之上，而无法也无心在作品本身上多下功夫。

Keivonn Montreal Woodard《最后生还者》

【短片竞赛单元】

在当年的西祠胡同论坛，他是“北方影武者”；在天涯社区，他名叫“北方影武士”。因为影武与鹦鹉谐音，“鹦鹉史航”的微博网名由此而来。2013年，史航与《小时代》粉丝的对垒让他一战成名。他引用钱钟书《围城》里的话评价《小时代》称：“你不讨厌，可是全无用处。”

暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出，恢复线下人与人之间面对面的交往，能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代，但是我们面部表情有可能会变得越来越单一，因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流，而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元，我们没法解读到别人的表情，也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通，连别人的表情都读解不出来，我们又靠什么欣赏电影呢？”